这篇教程是教飞特的朋友们用MAYA打造魔塔场景，教程难度高级，作者对场景的具*作过程没有详细的介绍，所以要求学习者具备一定的三维技术功底。转发过来和飞特的朋友们一起分享学习了，先来看看最终的效果图吧：
图01
具体的制作步骤如下：
第一步
因为大赛开始就提供了约翰.豪先生的一些概念图，这些概念图的发挥空间还是很大的，本来我也想选择角色制作，正好之前刚研究过Cryengine引擎的SandBox2，对场景的制作有些了解，也借这个机会锻炼一下，所以最后还是决定制作场景。（图02）
图02
第二步
在看到这张概念图时，我所想到的就是：欧洲中古时代，坚固的石砌建筑，怪物，神秘，恐怖，魔法力量等等。再加上比赛提供的故事背景，确定了整个场景的风格和气氛，然后我在网上寻找一些符合这些感觉的图片来丰富我的想法，渐渐有了一个比较明确的方向。（图03）
图03
我的理解概念图上建筑只是整个建筑的侧面一小部分，在这个基础上我在PS中简单镜像复制，以图上本身的元素制作出了魔塔的正门入口，因为背景 资料中说这个塔中怪物众多，所以我把它设计的特别高，一种直入云霄的感觉，越往上怪物等级越高，而周围这些石柱正好起到支撑的作用，为了增加邪恶威严的感 觉我把这些支柱画的比较外张。
周围增加了一些锁链连接，也是起到支撑的作用，同时锁链也能给人一种禁锢的感觉，预示着塔中有一些危险的东西。通往这座塔只有一条小路，给人一种有去无回的恐惧感。在入口处加了火种，突出主入口，增加一些光线对比，最后加入一些烟雾，云等烘托气氛。基本思路是这样，最后的概念图效果如下。（图04）
图04
这个时候我并未考虑后面的制作要怎样来实现，只是用现有的素材来拼凑出概念图给我的和我自己想到的一些感觉，最终得到的效果我还是比较满意的，到这个时候前期的工作基本完成，下一步开始模型制作。
第三步
本来这一步要开始正式的高模制作，不过大赛除了提供了概念图，也有提供一些简单的模型，我正好利用这些模型简单摆出我要的效果，大致看一下整个模型的空间和比例关系，也是为后面的制作打个基础。我使用的建模工具是Maya，同样是简单的复制模型。（图05、06）
图05
图06
因为比赛规定最终的面数不能超过1万三角面，这个规定对于这座高耸入云的建筑来说挑战不小， 既要保证够高度的同时又要保证模型形体不能太简化，所以我在这个时候也初步规划了一下模型的面数分配，我的想法是由塔基开始，模型面数往上逐渐递减，比较高的位置离镜头较远，形体简化面数就相对减少，为此我专门用色彩简单区分了一下。概念图中是有旋转楼梯的，因为面数太多，最后还是决定不做楼梯，只做外面的护拦。
初步的面数规划（图07）
图07
接着我把这个模型导入到Cryengine的SandBox中，简单打了个光，这一步是为了确定模型在引擎中的位置，相机位置，大致的灯光效果等，这样后面做完的模型按照相同的位置坐标摆放就可以了。（图08）
图08
第四步
现在对整个模型制作已经有了大致把握，开始在这个简模的基础上制作高模。高模的具体步骤就不一一说明了，因为高模不用考虑面数问题，只要做的比较详细，把具体的形体细节做清楚，利于法线生成就好。主要考虑的是建筑风格的统一，高模如何更好的烘陪出法线等问题。考虑到墙体主要以大块石材为主，需要使用重复贴图，打算直接在PS中制作砖墙的贴图和法线图，所以没有在高模中制作。（图09）
图09
高模透视效果（图10）
图10
一些拱型的结构考虑到生成法线的问题，没有做的特别圆滑，只是把线脚起伏交代清楚，这样烘陪出的法线在低模上显示的时候不会出现UV不能和法线贴图重合导致的黑边的问题。（图11）
图11
概念图中在角落中有小怪物的出现，这给了我一些灵感，欧式建筑中在一些柱头等位置会以怪兽雕 塑作为装饰，我也在这个建筑中加了一些，考虑到面数的问题，模型不能太细致，同时不能出现太多，所以就放在几个比较重点的位置。怪兽雕塑只有2种形态，使 用相同的贴图，先做了低模然后在ZBrush中刷的高模。（图12）
图12
地面也在ZBrush中简单刷了一下，主要用的ZBrush 3.5的Noise功能快速产生岩石效果，算出法线在后期调整。（图13）
图13
高模最终渲染的效果如下（图14）
图14
第五步
高模完成就开始每一块结构的低模制作，制作法线图。低模和材质贴图基本是同步制作，因为最终要导入到引擎中，所以我尽量把相同贴图的模型作成一个整块，然后在引擎中一块一块导入。这里我简单说一下Cryengine引擎，要想把自己的模型成功导入到Cryengine引擎中并赋予材质，要先安装3ds Max和PS的插件。
因为我习惯了Maya的建模方式，建模速度比较快，所以我还是在Maya中建模然后把模型以Obj格式导出，在3ds Max中导入编辑修改后用插件再导出为Cryengine引擎的格式，熟悉3ds Max的朋友可以直接用3ds Max建模，省去不必要的麻烦。（图15）
图15
低模的线框效果（图16）
图16
低模在Maya中的法线效果（图17）
图17
在3ds Max中分的几大块，右侧菜单就是3ds Max的导出插件。（图18）
图18
3ds Max中的透视效果（图19）
图19
当所有低模制作完成后，总共的面数是在一万一千多个面，因为最后制作的是静祯的图片，就根据镜头需要再减到规定的面数内，前面已经规划过大致的面数分配，所以在做低模的时候能够比较容易控制面数。
在制作低模时材质也同时在进行，需要注意的地方就是使用相同大小贴图的UV分布尽量要一致，尽量节省整个场景的贴图使用数量。（图20、21）
图20
图21
第六步
所有低模基本完成就可以导入引擎中来调整了，贴图需要在PS中转换成Cryengine引擎使用的TIF格式文件，PS导出的插件如下，选择相应的贴图类型。（图22）
图22
这里有一点，如果在制作法线图的时候在RGB中加入 一个通道，在引擎中显示的起伏效果会更好，在引擎贴图的Detail中加入一张石材的法线图也可以增加一些细节表现。（图23）
图23
加了通道的法线图在引擎中的效果，砖缝的效果会更加明显。（图24）
图24
整个模型在引擎中的效果（图25）
图25
在制作贴图和导入引擎看效果的过程中，最初的想法还是以开始画的概念图做参考，当贴图基本完 成的时候都是以灰绿色为基础色调，然后打灯光把底部入口附近的色彩变暖一点。但是在调整阳光和天光的时候无意中调到现在的色调，觉得这样的暗黑效果更能显 示魔塔的恐怖气氛，于是就以这个效果继续往下调整。
最后加入一些引擎的特效，如火焰，云，雾，雨等增加场景气氛，引擎本身自带的粒子特效已经非常丰富，直接调用就可以。（图26）
图26
后期制作的过程中，觉得这样的构图有点太对称了，就把相机旋转了一点，使整个构图有点倾斜，给人一种不稳定的感觉，雨的方向也做了一点倾斜调整。（图27）
图27
输出是在引擎中直接抓图，Cryengine引擎支持超大尺寸截图，在PS中进行最后微调，云的旋涡效果是在PS中处理的，增加一些动感，把视点集中到建筑本身。前景加了一点植物，增加空间进深感。（图28）
图28
OK，整个场景的制作步骤大致就是这样了，写的不是特别详细，主要是把我在制作中的一些想法和体会告诉大家，希望对各位GC爱好者有所帮助和启发，同时也谢谢在比赛过程给过我帮助和支持我的朋友，谢谢！