本章节的目标是创造一个游戏理念。这个理念是：

　　*简短的项目概括

　　*范围描述

　　*目标用户

　　*与其他游戏的区别

　　不要试图编写一款缺乏明确理念的RPG。因为这样可能只会产生与其他游戏雷同的项目。

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　　想法

　　在你动笔之前，你得先有一个想法。有了想法你才好构建一个引导写作的概念。这个想法可以只是一个单词或简短的句子。如果你有了一个想法，用笔在纸片上写下来，我们将使 用这个词组作为游戏的名称。

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　　（我的想法是Chgowiz RPG，虽然这是已经存在我脑中的想法，我仍想将这个过程进行到底。）

　　如果你没有想法

　　如果你没有想法，但却想要制作一款有关某事的RPG，你可以从以下资源中寻找灵感：

　　*选取两件你喜欢的东西，将它们整合到一起。例如，把The A-Team与2001: A Space Odyssey相融合。

　　*选取一件你喜欢的东西，颠倒其中重要的元素。例如，考古学家在“终结者”世界中发现证据表明，是终结者创造了人类。

　　*随机翻开字典中的一页并选取其中首个单词。这样连续5次，根据这5个词写下一款RPG的主题。

　　*通过1KM1KT论坛寻找灵感。

　　*通过论坛征集灵感。

　　*阅读RPG博客，例如Boing Boing，Strange Maps或者你最喜欢的新闻频道。

　　*开发一个文本编辑器，开始写作，写下你脑中闪过的任何念头，如此持续3分钟。在写作的时候不要思考，将直觉交给大脑。不要考虑语序拼写的问题。

　　*在特定时间和地点写一个500字的故事背景。确保故事有始有终。然后据此创建这个游戏世界。

　　*通过修改其他游戏中的问题而创造一款新游戏。

　　*拿一份本地报纸，翻找一些很离奇的新闻，编写一款与此有关的游戏。

　　从其他RPG中获取灵感

　　可以从现成的RPG中发掘灵感，但要注意不要剽窃其创意。你可以试着找一款现代RPG并为其创造一个复古版本。或者，通过修复现成游戏的问题而组成一个新理念。尝试补充以下 句子：

　　*我喜欢RPG_____但其中的_____让我觉得不妥。我将进行_____来修改它。

　　*我希望有这样一款能够鼓励_____行为的RPG。

　　*我希望有一款使用了_____的游戏。

　　扩展想法

　　写下至少4个与你的想法有关的主题。这可以是游戏类型的主题，例如：魔法、太空旅行、邪恶帝国、僵尸、非人类种族等。写下这些与你的中心思想有关的主题，并画出线段，让 中心思相与各个主题相互联系。不要将广泛题材（奇幻、科幻等）本身作为主题。

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　　针对每个主题，为其至少写下4个元素。其中两个用于支持主题，另外两个是其不利因素。例如，如果你的主题是魔法，那你的支持元素可以是“容易操作”，
“强大”，而不利因
素可以是“非法”、“危险”。在支持元素旁画个小圆圈，并在其中标注+号，在不利因素旁则标注-号。兼顾这两个矛盾因素，有助于为你的游戏创造冲突，并设
置一种平衡的游 戏背景。

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　　通过质疑进行试验

　　回答以下问题，以确定自己是否要持续推进项目。

　　*玩家将做什么？

　　*这有何趣味？

　　*我为何要设计这款游戏？

　　*谁会玩这款游戏？

　　*我想用它达到什么目的？

　　*你是否将按需打印它？

　　*它最可能的竞争对手是谁，它有何不同？

　　玩家会怎么做？

　　玩家将通过找到基因突变怪物的弱点，并使用很酷的玩具杀死怪物。角色会经常死亡，但因为游戏中含有大量克隆人，所以这并不是什么问题。

　　为什么有趣？

　　只要用心发现，就会知道每个怪物都有不同的弱点。杀戮是一种趣味，使用很酷的玩具也是一种趣味。怪物会摧毁玩家的家园。

　　为何要设计这款游戏？我自己会玩吗？

　　我是为了举例而设计，我会试着体验这款游戏。

　　谁会玩这款游戏？

　　少年男孩至30多岁的男性。

　　我要用它达到什么目的？

　　将其上传到1KM1KT并在网络传播它。

　　它最可能的竞争对手是谁，它有何不同？

　　我并不完全确定，我认为是《Mutants and Masterminds》，《Mutant Chronicles》也有可能。

　　游戏将呈现哪种风格？

　　虽说并不是非得一开始就得确定准确的玩法，但这却有助于你之后决定是否将添加某些元素。在下列每个方格中，标点注明你为游戏设定的方向。

　　以下是我为Chgowiz RPG所设定的方向。

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　　推广项目提案

　　项目经理将向玩家群体推广游戏。这一举措将迫使你更为紧密地定义你试图实现的目标。如果你发现自己总在自我重复，那是一件好事，说明你明确了游戏理念。现在要完成以下 操作：

　　*用5个词描述你的游戏

　　*电梯演讲，有12秒口头描述你的游戏。反复练习直到你满意为止。

　　*制作一份可以浓缩到海报上的推广信息。不要超过25字，但也不可少于12字。

　　*在一些纸张上绘制游戏广告。

　　1.用5个词描述你的游戏。

　　巨怪 vs 克隆战士，或者怪兽、战士、枪支、克隆人、工具。

　　2.电梯演讲，有12秒口头描述你的游戏。反复练习直到你满意为止。

　　在Chgowiz RPG中，你要扮演一个超级战士，准备拿下摧毁你家园的巨怪。

　　3.制作一份可以浓缩到海报上的推广信息。不要超过25字，但也不可少于12字。

　　他们是克隆战士，手持玩具，心怀目标。他们能否阻挡巨怪摧毁你家园的步伐？

　　现在要向你的RPG玩家群体推广游戏。这是否正是他们喜欢玩的游戏类型？其中假设是否存在致命缺陷？你的朋友会为你提供重要反馈。你能否想象出玩这款游戏的感觉？这个游戏 理念对你来说是否令人兴奋？如果不是，那你就要谨慎了。

　　创造游戏概念

　　你现在应该已经有了一个不错的游戏想法，是时候开始写下概念了。你的游戏概念即游戏目标，游戏实现过程的一份说明文件。用不少于200字的方法写下游戏概念，其中要包含本 章节中所有的元素。

　　Chgowiz The RPG是一款设置于未来的角色扮演游戏，其中腐败的*偶然间向平民释放出一种巨怪。玩家要扮演不畏艰险的Chgowiz战士克隆人，通过找到敌人的弱点打败怪物。 核心系统很精简，但含有大量选项。

　　玩家可以用一个简单的地图描述自己的家园。

　　调查篇

　　市场调研是一个收集信息以强化游戏项目的举措。如果方法得当，这个调查过程会很有趣。看完本章，你就会知道如何执行调查，调查哪些内容，以及何时收手。

　　在设计之前进行调查的好处在于：

　　*避免重复制作已经存在的游戏

　　*确保你获知实际市场情况

　　*辅助灵感

　　进行多少调查？

　　我喜欢使用的方法有三个步骤：获取，分类和筛选。重复这一过程直到你用完自己为这一活动所分配的时间为止。

　　获取

　　你尽己所能获取自己认为合适的素材。这需要进行大量的搜索，并将结果复制到记录工具中。我使用过的优秀工具包括Google
Docs，Evernote以及笔记本。不要担心标记、组织或
深度阅读信息的问题。只要搜集信息即可，例如文本、图片、引用材料、搜索字段、链接、YouTube视频等。

　　分类

　　对于你找到的任何信息，都要将它们分门归类：

　　*核心：你清楚自己将会用到的信息。

　　*灵感：那些启发你的思路，但并没有实际功用的内容。

　　*离题内容：你会发现自己所搜集的一些东西最后可能并没有派上用场。但不要急于抛弃，因为你之后的游戏可能会用上它。

　　筛选

　　针对你所划分的类型，将其按重要程度进行优先排序。最靠前的当属对游戏最为关键的内容，筛选的时候要果断，坚决删繁就简，太多信息只会让人喘不过气来。要摘出游戏的要 点。

　　调查哪些内容？

　　最好针对你并不太熟悉的领域展开调查。例如，你已经知道了自己将使用哪个RPG系统，那就没有必须再调查大量的RPG机制了。如果你想创造自己的系统，或者你不知道要使用哪 个系统，那就有必要研究这些领域。

　　虽然查看自己熟悉的调查内容是比较舒服，但这种无谓的舒适感却无异于浪费你的时间。

　　调查范围：

　　*对于游戏中的每个主题，找出与之相关的5个网页。尝试在YouTube找出可以代表你游戏理念的视频。

　　*阅读与你的游戏设定相关的内容。如果它是一款奇幻游戏，那多读一些与之相关的材料。

　　*找到与你的理念最为匹配的现成的游戏。它哪些地方做得好？哪些做得不好？你的理念是否确实与之有所不同？

　　*如果你的想法是要采用新系统，尝试找到一个拥有类似优势或劣势的现成系统。

　　*阅读一些其他与你的游戏相似的免费RPG材料。记录下它们如何组织，如何描述复杂的内容。它们做得好不好？

　　*阅读一些人们推荐的免费RPG材料（注：例如Risus, Sketch, Fudge, Fate, Dungeonslayers, Five
By Five, Lady Blackbird, Warrior Rogue and Mage）。它们为什么
会做得好？为什么受到人们喜爱？你可以从中借鉴哪些做法？

　　*阅读一些免费RPG的评论文章，并找出其中普遍主题。我将在本教程中列出我所发现的普遍问题，但其他评论员也提出了不少杰出观点。

　　*收集一系列图片来帮助确定游戏风格。这些未必是你最后一定会在游戏中用到的图片（并且这其中还涉及版权问题），但却有助于激发灵感。

　　*向论坛寻求帮助，看看大家对游戏理念有何反应，或许有人知道之前已经出现过同种游戏理念。

　　在何处进行调查？

　　如果你正在创造一款与某地相关的游戏，最好进行实地调查。如果它与媒体内容有关（例如书籍、电视、电影），那就去研究与之相关的内容。也可以借助本地
图书馆和*
，但其提供的有可能是第三方资源来源。如果你想写一款与我们居住的地方有关的游戏，那就找到该领域方面的专家，例如你可以向外婆级的长辈询问有关上个世纪
50年代的生活 情况。

　　谷歌也可以作为一个信息来源。谷歌街景地图也可以帮你描述现代世界的地方（假如你无法到访该地），谷歌地图也可以用于激发灵感。要注意不要复制受到版权保护的材料。可 以输入与你的游戏理念相关的关键字，搜索可用于激发灵感的谷歌图片。

　　Chgowiz:The RPG的调查

　　我用了2个晚上进行调查（大约4小时），以下是我搜集、分类和筛选信息的结果。

　　对于游戏中的每个主题，找出与之相关的5个网页

　　巨怪：

　　*日本怪物电影

　　*Giant Monsters Attack博客

　　*BBC TV Planet Dinosaurs

　　**的巨怪电影列表

　　*日本蜘蛛蟹

　　*Kill all monsters博客

　　克隆战士：

　　*Attack of the Clones

　　*关于《超级战士》的*文章

　　*Soldat – mad 2D shooter

　　*Genetic engineering in Sci Fi

　　*Genetically Modified Super Soldiers or Robotic ones

　　腐败的政策，废墟城市 (关于科幻和战争)

　　*美国国防部门耗资数万亿美元

　　*全球军*的腐败状况

　　*Above top secret

　　*电影中十大破坏惨重的城市

　　* 电影十大爆炸效果

　　工具

　　*五大军事武器

　　*十大最酷科幻武器

　　*最佳与最差科幻武器

　　*极限运动器材

　　*奇特而拉风的交通工具

　　找到与你的理念最为匹配的现成的游戏

　　《Paranoia
RPG》在克隆这方面做得很好，我希望每个克隆人都会与前者有所不同。这意味着如果你死了，你会变出一个不像前者那么强的克隆人。我会为每个
Chgowiz添加一点基
因突变，赋予每个角色一些特点。我不希望他们成为突变体——因为这样就太过头了。只要添加一点状态提升或有所不同的特殊能力就好。

　　如果你的想法要采用新系统，尝试找到一个拥有类似优势或劣势的现成系统。

　　我的想法要采用一个新系统。动作/战斗系统将使用与《Cloudship
Atlantis》相似的系统，它有一系列所有玩家都可以共享的骰子。其好处在于玩家必须一起合作，有时候要选择
失败。其劣势在于如果玩家厌倦了，不想再进入游戏，他们就会觉得很难再生成更多骰子。怪物将像《Feast of Goblins》中那样随机生成。

　　创作RPG的第一条原则是：写，不停地写。除非你已经写出游戏的第一份初稿，否则不要忙着编辑。第一稿可能写得很烂，但至少你已经有了一个完整的游
戏。如果你在某些地方卡 住了，作个记号（我用“XXXXXXXXXX”来标记）后继续写下去。写RPG有点像写小说，本文提到的建议也适用于写小说。

　　写到完

　　无论做什么项目，都要有完成它的觉悟。一开始，你会有饱满的热情，这股热情之火大概能燃烧到项目进展到三分之一的时候。如果你能成功地度过热情衰退
期，那么在进展到下
一个三分之一时你又会产生新的热情。如果你再次撑过衰退期，那么你完成项目的可能性就相当高了。以下是帮助你克服停滞期的习惯和技巧。

　　1、给“测试”版本设置一个截止日期并遵守它。在这个日期内尽可能创作。截止日期一到，无论你的成果是什么，都把它发表到社区平台上——即使它距离完成还很远。

　　2、安排免费RPG社区的小发布。发布量虽小，但要经常。

　　3、收集社区的反馈，但不要照着更改你的游戏——等到完成了再说。

　　4、不要重读游戏，直到完成。

　　5、每天或每周安排一段创作时间。这段时间之外也可以创作，但永远不要错过这段时间。使用日程表、邮件、便签、tweet来提醒你。

　　6、如果你有自己的电脑，就创建一个专用帐号——使用这个帐号不能玩游戏。在游戏/RPG论坛网站上放一个过滤文件夹，以免受干扰。

　　7、充分利用时间。即使是半小时的午休或看宝宝睡觉时也可能迸发灵感。

　　8、安排你打算观看的电视节目，并且只能看那些。不要更换频道。

　　9、与朋友和家人（或非玩家）讨论你的构思。你可能通过与他们的交谈获得新的创作动力。他们可能会询问你的进度，把你的成果给他们看。

　　10、打破顺序，想到什么就写什么。看完文本后，你会知道如何组织你的游戏。先创作后组织。

　　11、（可选择）当你创作时，可以听一些适合你的游戏类型的音乐或电影，以便激发灵感。

　　12、当你觉得热情衰退时，把游戏有趣的部分打印出来（像图片一样）贴在墙上，在你创作时就能看到。

　　实用技巧

　　将以下技巧写在便利贴上，并贴在你创作的地方。

　　1、不要把文本永久性删除—-剪切暂时不要的部分，粘贴到“废料”文档中，标记好（我做成图表的形式）。

　　2、每周做一次备份。上传到免费文件储存器（如Google Docs）或放在U盘里交给朋友或锁进抽屉里。

　　3、如果你想不到合适的词，就在分类词汇网站或字典里寻找类似的词。把相似词放在一起。

　　4、如果这一节的创作速度下降，就跳过先写下一节的内容。

　　编写规则案例

　　为了让你的游戏能玩，一个好案例是必须的。案例应该有复合的，也有独立的。复合案例是指与前一个案例关联的案例，例如，如果你在一个案例中描述一个角
色John Smith有9点 力量，那么John
Smith在之后的所有案例中都应该有9点力量。独立案例与之前的案例无关。一个案例应该能体现一条规则。记住，GM使用这个作品作为参考，所以最好使用
独立案 例或重复关于John Smith的重要部分。

　　一个好案例必须使用规则并体现规则的一小部分。大案例可以以简单案例和小案例为基础，但确保包含二者。小案例适用于参考，大案例适用于第一次通读作品。

　　“选择失败”的规则案例：

　　Chgowiz克隆人4123想使用涡轮大加农炮朝怪兽射击。他的本体攻击力是5，武器攻击力也是5，这样他就有10点攻击力（本体+武器）。这个射击难度是正常的，所以他需要12点才 能通过。而现在桌子中间只有2个骰子可以投，射击这个动作要消耗掉其中1个骰子。

　　玩家知道尽管射击可以伤到怪兽，但另一名玩家打算在下一回合时用坦克压怪兽，这就需要使用所有骰子才能通过！相反的，Chgowiz克隆人4123决
定选择放弃。另一名玩家选择炸 毁邮局，从而拆除另一名克隆角色的掩护。哎呀！GM奖励一个骰子。现在中间有3个骰子了，坦克更可能成功！

　　游戏案例很有用，但要保持简明扼要——你不需要准确地描述人们怎么说话。如果你的系统特别复杂，那就要写至少两个案例。不见得你的受众会完全不了解RPG。

　　风格

　　糟糕的创作风格会让你的游戏难以理解。好的风格可以让复杂的游戏显得简单。应该按游戏的方式来写RPG：

　　1、可选规则很好，但要清楚地标记出来。

　　2、不要因为觉得“GM会忽略这一点，如果他/她喜欢……”而给游戏添加多余的东西。

　　3、避免过分聊天式的表达，因为这种风格除了添字数，并没有太多好处。要保证文本读起来有趣，又包含足够的信息。

　　4、在网站上解释为什么选择这条规则而不是另一条。

　　5、客观地描述你的游戏，当你扩展了别人作品的规则或以它为基础时，你就要把它与别人的作品相比较。可以说“使用了XX规则，但要投更多次骰子”，不要说“它就像《龙与地 下城》，但难度更低，理有趣。”

　　6、避免过分详尽地描述系统的非核心概念的部分。

　　7、不要在RPG中添加任何不能强化概念的东西。如果你想到一些不相干的创意，可以先写在笔记本上，以后再用。

　　8、避免叙述你的设计过程。确实想说的话就放在网站或论坛上说吧。

　　糟糕的例子：

　　Chgowiz使用全新的系统，玩家共享桌子中间的一系列骰子。它比其他RPG卓越的地方在于，正常情况下无惩罚，玩家可以随心所欲地投骰子，直到共
享骰子用完。这个规则要求玩
家保持良好的合作关系。当玩家想出好主意或做出合适的行动，GM就会放更多骰子进来。但是你也可以无视这些规则，尽情玩你的游戏。

　　恰当的例子：

　　Chgowiz使用共享骰子系统。当游戏开始时，每个玩家有2个骰子。当玩家想执行某个行动时，就必须转动桌子中间的骰子。转动后的骰子就“回归”到
GM手中。当玩家做了一些明 智的行为或选择放弃行动时，GM就会把骰子放回桌子中间。当骰子使用完，所有行动都不可执行，除非GM放出更多骰子。

　　创作Chgowiz RPG

　　我太啰嗦了（你可能在之前的文章中已经注意到了吧），几乎迷失在文本中，全然忘记自己当初想说什么了。我的创作风格偏向科幻，适合《Icar》，但不
太适合Chgowiz。通过引 用和在插图中添加故事，我淡化了这种风格。游戏的规则仍然是简洁的文本形式，同时为了便于浏览而有所简化。

　　最近我遇上了时间问题，因为工作变更和升为人父。另外，我又迷上了《我的世界》。幸好，在儿子睡觉时，我又能回归正轨写我的RPG。

　　我没有直接在InDesign中编辑（写《Cloudship Atlantis》、《Commando》和《Icar》倒是这样），我使用Google Docs作为简单的文本编辑器，这样比较不会受到图像或布局的干 扰。

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　　接下来，我将告诉大家如何写背景以及如何避免常见的错误。所谓的背景就是，角色存在的、通过行动可以改变的虚拟世界。即使你写的是一般的RPG系统
（注：如《Fate》 、《Risus》或《Five by
Five》），之后你仍然应该考虑写一个案例背景，用来显示该系统的独特之处。向GM展示这个系统的功能，以便他把你的游戏与其他游戏区别开来。确保
你的背景成为故事的发生地，矛盾重重、危机四伏。

　　构思一个背景是一件艰巨的任务。以下指导当然不够公全面，但权当开个好头。

　　隐性背景 VS 显性背景

　　背景可以是显性的，也可以是隐性的。所谓的显性背景就是，你创作的地图、地点、一系列NPC、情节等；而隐性背景就是，你没有写出来的设定、魔法或规则等规定游戏如何玩的 部分。例如，施放魔法在不同的背景下的表述也不同：

　　显性背景：魔法是罕见的也是难以施放的，它由居住在高塔的大法师所掌管。

　　隐性背景：要施放魔法，必投两次20面骰子。当两次都投中20点，魔法就通过。否则不产生任何效果。

　　显性背景表达得很明确，魔法很难施放，但还提到了大法师精通魔法。隐性背景通过描述规则体现施放魔法的困难，意味着GM能*决定在这种背景下的魔法施放方式。

　　如果你写的不是一个完整的背景，那以我建议你的表达介于二者之间，即先说魔法很困难，然后再解释为什么。免费RPG的背景应该简单一些，所以创造一个显性背景，如果GM愿意 就可以忽略它。注意，你可能会不小心通过系统或资源透露隐性背景。

　　构建RPG世界

　　小说背景最好自上而下地描述。从游戏的主题开始，再到主题之间的相互作用。尽量让主题之间相互关联，并控制主题数量。扩展各个主题，添加GM或玩家可
能玩到的细节。当你
已经描述到玩家角色直接作用的背景部分时，就可以停止了。除非是角色必须经常做的事，否则就不要描述。构建游戏世界是一个大工程，其规模取决于你创作的
RPG类型。以下是 一些通用技巧：

　　1、让游戏世界有趣。如果像真实世界那么样，那就没有什么探索价值了。

　　2、确保游戏中的组织、神祗、国家、NPC处于互相斗争的状态。给他们敌对的目标和动机。斗争冲突会让游戏世界更加有趣。

　　3、在你开始创作以前，罗列出所有你想加入到背景中的东西和不想加入的东西。

　　4、给角色一些有意思的事情做。

　　5、避免绝对化的表达——比如，可以说“大战过后，几乎没有地精幸存于难”，而不要说“绝对没有地精存在了”。

　　6、假设你构思了一个地方，就应该让它成为角色的一个目的地。如果是一个NPC，那么角色可能会跟他/她有所互动。

　　7、你不必从头到脚地描绘整个地图或把所有种族罗列出来，你只要指出主要的类型就可以了。

　　8、地点、组织和NPC应该不止一个突破口，否则玩家就会很难发现。

　　9、如果提供宽泛的描述，请多使用形容词。“在山脉上”就不如“在崎岖的山脉上”来得生动。

　　请大胆想象。想从山上飞下来，那就飞吧。想让两个核大国的元首搞婚外恋，那就搞吧。

　　Chgowiz
RPG的故事就发生在你的家乡。当地*滥用权力，将普通民众当成无价值的实验对象。作为一名Chgowiz克隆人，你是精英部队中的一员，效力于*，
保护民众免于突 变怪物的侵害。然而，你完全不知道的真相是：那些践踏了你的家乡的怪物正是由*放出来的！

　　应该在背景中描述什么内容？

　　只需要描述从你的概念中提炼出来的主题直接相关的内容。背景通常就是游戏大事件发生的地方。在本文的第一部分时，通过描述，你确定了若干个主题（注：
如危险的魔 法、交战中的大陆或星际联盟）。在描述主题时，要先叙述普通民众知道的信息，再补充主角才知道的信息。以下是你应该描述的内容：

　　地点

　　地点是冲突产生的原因，也是冒险发生的地方。如果你想不到让玩家去某个地方的好情节或好理由，那就不要描述它了。在描述地点时：

　　1、用形容词描述该地点的地理特征。例如：在一个狂风肆虐的冰川之地，绝壁的一角，河流包绕的，孤寂的平原，一个安宁的小村庄，紧挨着山脉的一边，向热带草原一直延伸， 在黄金海岸旁边，茂密的丛林……如果你觉得有困难，就谷歌一下相关地形的图片。

　　2、粗略地描述当地的建筑风格。比如：高大的石塔与桥和柱子相连，村庄里的房子是用石头和杂草盖的，闪耀着金属光泽的太空站……

　　3、描述地点的突出（或不寻常的）特点。这些特点应该吸引玩家去那个地方。要让这些突出的特点显得陌生。假设你描述的是Sauron的塔，玩家会自动联想到《指环王》。

　　4、给地点一些背景信息。为什么会存在这么一个地方？谁建造了这么个地方？为什么那个地方会有一个小村庄？那个地方的用途是什么？不要觉得你必须解释所有地方，但这些背 景信息会让一个原本很普通的地方显得特别。

　　5、给地点取一个名称。查字典寻找体现它的特点的名字。

　　在Chgowiz RPG中，我使了一些把戏。玩家会在他们的家乡玩游戏。当地的地点和道路的地图也是角色创造的一部分。为了让游戏更有趣，有些地点还隐藏了一些未知的秘密。例如 ，一个购物中心可能是某个章节中角色的集会地点。

　　人类和种族

　　描述居住在游戏世界中的人。这些人将是玩家角色的主要互动对象。你可以通过介绍不同种族的生理特点、人生观和才能等可以充实背景内容。种族差异可能不一定很大，但可能 就是偏见之源。有偏见有会有冲突，有冲突的背景才有意思。

　　记住，玩家角色必须出现在背景中：他们是好人还是坏人？他们是由一个种族还是不同种族组成的？

　　团体组织

　　给一群混在一起的NPC一个标志性名称。一个组织可能是某个地方的居民，他们怀有相同的目标，组成秘密团体。

　　目的：他们想得到什么？

　　资源：他们掌握了什么资源？可以宽泛地描述为“能影响法律的制定”，而不要说“有4个*”。

　　公知：角色对这个组织有何了解？

　　*范围：他们是城市性、全国性、大陆性还是宇宙性组织？

　　活动：这个组织做什么事？不做什么事？财政来源是什么？

　　盟友和敌人：他们与什么人交好？与什么人为敌？对敌人的态度是含蓄的还是公开的？

　　在Chgowiz RPG中，*就是最重要的组织，怪兽、克隆人和武器都是他们生产的。

　　目的：靠他们的克隆人军队或怪物（哪一种胜利就选哪一种）统治全世界。

　　资源：大量武器和怪物。当然，一般*能做的事他们也能做。

　　公知：民众是淳朴的，以为这是一个为他们着想的*！

　　*范围：全国性的，不过他们以为自己是全球性的。

　　活动：把怪物放进小城镇，以实验怪物的破坏力。派出Chgowiz克隆人战士前往消灭怪物。

　　盟友和敌人：这个游戏太简单了，所以*没有敌对组织。一定程度上，*就是在跟自己人较劲。

　　植物和动物

　　植物和动物可以丰富背景内容。不需要创造一个完整的生态圈。选择几种植物和动物，稍作调整，使之与众不同。然后确定它们之间的互动方式。也要做一个图鉴。

　　神祇

　　如果背景中出现神祗，务必介绍他们的作用，人们信仰他们的原因。太长的背景故事和历史就不必了。

　　通用NPC

　　国王、*、英雄人物、恶人、著名工匠、公会首领、商人等都会增加背景的深度。不要忘记：如果背景中出现某NPC，务必让角色与他有所互动。为了让
NPC有趣，他们必须追求
某个目标，模式化的角色虽然方便，但目标必须让GM容易理解。当玩家玩游戏时，复杂度就产生了。确保至少有两个NPC存在互相矛盾的目标。有矛盾才有故
事！

　　Agent Backstard是*中的克隆人联系人。他给克隆人战士提供怪物的情报。他是一个高大、憔悴、头发油黑的男人。他回答任何问题时都以“是，是，是”开头，即使答案是“ 不是”。他看起来不太可靠，那是因为他本来就不可靠。

　　T是一个装备商人。大家只知道他的代号是“T”。他虽然是一个浮躁的男人，但他卖的东西都是战斗的利器。通过无线通信可以随时联系他，甚至提供空降装备服务。

　　Doctor Socks是*捏造出来的一个人，作为*制造怪物的替罪羊。据说他是坐在格子扶手椅上咯咯笑的老头。

　　地理

　　地图是显示游戏区域的视野和规模的实用工具。集中于地图上某区域的细节，而不要面面俱到。你应该给GM一些适合发起战役的地方，和大量可以扩张的区域。

　　最近历史

　　在最近历史中介绍大事件，特别是如果这些事件解释了为什么世界变成现在这个样子。描述最近几周内对民众影响比较大的事件，或预示着将有巨变发生的事件。最近历史可以作 为情节导火线。

　　GM信息

　　给GM一些关于你提到的地点的额外信息。帮助GM展开剧情，如提出“如果……那会怎么样”之类的问题。解释你打算如何使用背景和你的主题。你必须很明确，因为GM可能很难通 过文本理解新背景的细微差别。

　　冒险样本

　　冒险样本应该显示小说的部分背景（和系统），并且给GM一个选择这个游戏的理由。冒险样本的目标是引出角色，以便GM直接展开冒险。保持冒险简单，要包含战斗情节和有趣的 情节。

　　使游戏与众不同

　　在构思阶段，你必须问你自己“游戏的直接竞争对手是谁？它与对手有何不同？”许多免费RPG被无视了，因为它们的内容与GM见识过的商业RPG相比，并无独特之处。以下是一些 可以避开泛滥主题的技巧。不过，我针对的是幻想题材，因为这个类型最容易出现重复。

　　避免模式化的幻想元素

　　玩家角色种族的定义就是第一个需要避开老套幻想设定的地方。你可能对“精灵”这种生物产生非常不错的创意，但就“精灵”这个名字就已经被用滥了。你应
该使用其他名称，
以免受到幻想游戏粉丝的非难。唯一的例外是“人类”，你的游戏不一定要有人类，但如果有，人类应该作为标准种族。如果你的游戏中有精灵、人类和矮人作为幻
想元素，那么 请注意，你的游戏可能已经陷入陈规了。

　　借鉴民间传说

　　许多幻想游戏受到北欧民间传说和历史的启发。所以你也可以从中取材！我不是民间传说专家，也不是*。你不必绞尽脑汁找灵感。

　　《Chgowiz》有两个灵感来源： 《Godzilla》（一部1954年的电影）和Chgowiz本身。我看了原版电影和Chgowiz的源信息。

　　日本版的更令我害怕——可能是因为我的日语水平有限！

　　阅读其他游戏

　　在研究中，有两种说法：一是，无知放飞思想；二是知识避免犯错。这两种说法我都实践过了，我推荐后者。通过阅读其他游戏，你可以发现目前存在什么游
戏，从而找到你的游 戏的间隙市场。你可能会认为挪威神话比较特殊，但通过大量阅读你会发现，Ben Redmond的《Midgard》和Nathan
Russell的《The Beast of Limfjord》已经借鉴挪威神话了。

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　　颠覆常见主题

　　颠覆常见主题可以让你的游戏显得非常与众不同。例如，在大多数游戏中，只有魔法师才使用魔法。那么，如果普通民众也能使用魔法，会怎么样呢？或者，在科幻小说中，如果 人类不能居住在星球表面，而只能永远生活在宇宙飞船中，会怎么样呢？

　　从类型之外取材

　　你可以从幻想之外的类型寻找概念，然后将其融入到你的游戏世界中。在观看科幻小说或《CSI:Miami》时，不妨思考一下如果是在幻想世界中，会有
什么样的情况发生。机器人可
以是魔法概念——用破碎的岩石粘合起来的仆从。也许你的游戏是关于幻想犯罪现场调查的：某个矮人被取走脑袋，寻找脑袋，找出真凶。为了进一步扩展这个想
法，你可能要混 合两种或以上的不同的类型。比如，蒸汽朋克幻想、太空歌剧超人、网络动画超人、现代幻想……

　　从自然世界中取材

　　自然世界是可怕的。将一些可怕的野生动物习性放到人类社会中。比如，在游戏世界中，有一个主要由女人和年轻男子组成的秘密结社，玩家发现它的风俗习惯居然是女人怀孕后 就吃掉自己的恋人！当这种行为被投射到有感情的物种身上时，自然界的现象显得异常恐怖。

　　Chgowiz怪物的灵感中有很多是来自自然界。我靠BBC的《Live n Deadly》节目激发灵感。