本作中，全部的资源数据都作为数据库登陆，做统一管理。资源信息的查找，阅览，都可以从资源数据库用拖拽（Drag&Drop）方式在FOX ENGINE上直接配置（图A）。配置信息和发生特效，碰撞，Texture的绘制相关的设定（图B），LOD设定等开发用的信息也可以管理。这些在 FOX ENGINE的参照可以直接反映在游戏里。背景组之外的全部小组都在使用，可以按用户单位，小组单位用易懂结构来保存。另外，工作进度是用其他系统来管理的。UI对应日语，英语，法语。

 

 

为了维持在包含外部协助公司的大规模的资源制作中的品质，开发和使用了让检查流程高效化的工具。【Normal Map Analyzer】是，对Normal Map正规化，Texture的使用效率，法线的倾向比例做检查，可以高效的检查出错误的Normal Map，提高了整体的品质。图B是被判断出没有正规化的Normal Map（左边），把向量数据用黑白来表示（右边）。全部的向量都正确的话，右边的图是全黑色的。还有，关于Roughness Map也准备了同样的检查工【Roughness Map Analyzer】（图C），通过设定shader，把不在Roughness （粗糙度）值的范围内部分像素化，通过低于范围的用蓝色，高于范围的用红色来显示的配置（正确的是黑色），把是否满足规格做视觉化。

 

 

 

 

是把游戏内容的的日志收集视觉化的工具。FOX ENGINE的关卡编辑器把游戏的数据存储，在哪里被敌人发现了，在哪里骑了马等等在游戏空间内显示，可以俯瞰的来阅览。背景模型制作中工作量变的庞大，通过这个功能的使用，把握用户通过的路径，谋求重点位置的品质提升。

 

由于时间的变化，为了处理昼夜之间非常大范围的光量变化，把1天分为14个时区，保存每个时区的所有参数，在通过线性补充的方式按玩家现在的时间值来导入。因为早上和傍晚的变化比较大，分割成了更高的频率（图A）。关于时区和天气的参数有200多个，这个包含环境设定在内是用电子表格来管理的，包含Bloom和Motion Blur等后处理的ON/OFF和标签（Tag）等最终约1400行（图B）。图C是电子表格的列表。可以区分不同的天气，分别对它们的数值进行设定。另外，室内用indoor，森林里用forest等，可以根据标签的值的设置来进行管理和切换（图D）。

 

   

 

 

街灯一类的人工光源以及火焰等使用的light Object（图A），是把流明（lumen）作为光源的强度，色温（temperature，单位开尔文 Kelvin）作为光源的颜色等，这样的数值来进行细节的控制（图B）。而且，对于同色温指定很难制作的颜色，也可以用RGB颜色值直接的编辑器。为了降低旧世代机种上的负荷，使用Texture来对应复杂的配光表现，也有用简化参数的方法（图CD）。为了更高品质的图形表现需要放置大量的光源，直接导致了画面负荷的上升。把光源绘制了屏幕多少面积在FOX ENGINE上进行确认（图EF），让光照小组基于这个，对特定的使绘制负荷变高的光的影响范围的重复次数和阴影，Specular的有无等进行调整，分配了当当多的时间和劳力，来追求处理负荷与品质的平衡。

 

 

 

 

在本作中，屋外，室内等，不同光量的场所要用正确的亮度来渲染，实现了自动曝光的修正功能和控制结构。控制只在光照成分中进行，白色物体是白色，黑的物体看到黑色那样，谋求曝光的稳定。但是，单纯的自动控制曝光的话，每个场景都是同样的亮度，特别是夜间的场景变成好像晴天白天那样的亮度结果（图A）。这里是光照组使用被实现的自动曝光的修正功能来设定修正值，表现出了夜间的寂静的黑暗感（图B）。室内也是图B中调整出比图A更自然的亮度。具体实现上，是把白天，室内，黑夜的特定亮度的强度（EV值），作为3个修正点（图C）来控制环境参数值（图D），再用自动曝光的修正结果进行渲染。这个修正值，可以通过环境参数*变更。不仅仅是画面的外观问题，也有索敌等会左右游戏体验的要素，感觉是把系列集大成的本作才有的讲究。

 

 

 

大量的后处理（Post Filter）也是支撑本作丰富图形的重要要素。图A是Bloom OFF，图B是Bloom On的画面，Bloom把画面内的高亮度部分做膨胀，处理在对强度和模糊状况做调整外，同时进行屏幕空间的Lens Flare的处理。这个Lens Flare要和VFX演出的Lens Flare一起，作为其他效果来使用，给予画面高密度化。图C是Lens Flare模糊很小的状态，图D是模糊很大的状态（C是模拟的再现来确认颜色偏差）。图E是Bloom部分的Buffer。另外，屏幕空间的局部反射（Screen Space Local Reflection）方面（图F），除了反射强度，光线追踪的距离外，通过Roughness限制的设定，一定粗糙度以上无效化来减低处理负荷。为了比以前的景深（DOF）更高度的表现（图G），通过用相机拍照的那种（相机光圈形状的）Bokeh表现，实现了照片真实的影像表现。这些后处理也是由光照小组来进行控制。受到【合金装备5 原爆点】的Steam版本成果的影响，按照小岛秀夫监督的“无论如何也要在PS4上实现”的意向，进行各种调试实现了。在美术师方面，准备了一边在表演和绘制负荷间取得平衡，一边进行取舍选择的结构。

 

本作是以在广阔区域中实现丰富玩法为特种的。可以尝试各种攻略方法的*游戏空间的实现上，开发世界特有的机械设定是必须的

 

 

 

  为了确保在实现的走不到尽头的广阔游戏区域中有恰当的游戏性，作为本作的主人公的移动方法，也有很多的搭乘物，或者是搭乘的兵器加入了。开发团队在制作这些时，是从头开始绘制原创的机械设计的。即便是作为搭乘物的模型真实存在，太大物体的情况用PhotoScan来3D扫描也是很难的。另外，也有要配合本作独特的世界观的要求，所以关于机械类从头到尾都是只通过手工来进行建模的。

 

  因为武器类的制作处理也是机械制作组特有的任务，让武器设计优秀的员工直接制作粗糙的3D模型，开发团队在基于这个做详细的包装。并在哪里进行加入制作3D模型的流程。关于大型搭乘兵器中机械特有的运转部件很多，要有对应动画数据的大尺寸化的措施，果然因为资源限制需要使用的方法也很多。

 

  这样制作的开放世界才有的3D资源，在本作成为与过去系列作品完全不同的新的游戏性的扩大上有很大的贡献。

 

 

 

 

 

 

关于车辆和无人机等真实存在的物体对象，也是机械制作组从原创设计开始制作的。图A是游戏中登场的越野车【APE T-41LV】的设定图，图B的在线模式中登场的无人机【UA-DRONE】的设定图中，加入了尺寸，容易想象运动的详细设定。图C是【APE T-41LV】的CG完成画，图D是【UA-DRONE】的CG完成画。

 

 

 

 

 

 

 

本作的全部武器也是原创设计的，不过一张设定图也没有。这些的设计，是由精通武器的功能和构造的员工直接制作3D的草图模型，基于在组内加入检讨的结果，按顺序的进行游戏内模型B~E的制作加入。因为节省了从设定图到3D模型制作的工作量，工作时间也大幅的缩短了。虽然也是需要依赖员工的能力，但正是这种大胆的效率化实现了本作丰富多彩的武器部件的制作。

 

 

 

 

因为本作的高*度是重要主题之一，要保证作为玩家的主要装备的各种火器的彻底的定制性（图A）。每个武器是由最大11个部件来构成，以这个细节作为基础的有机匣（Receiver），枪管（Barrel ），弹夹（Magazine），枪托（Stock），枪口（Muzzle），枪口部件（Muzzle accessory），光学瞄准镜（Optical sight），闪光激光瞄准器（Flash laser  sight），底部枪管扩展（Under Barrel 榴弹反射器等）（图B）。这样*度高，更换枪管就可以改变武器种类（图C）。对其他部位也可以进行换装，用一个基础武器也可以变成完全不同的乐趣（图D）。部件的总数有300多，这些的组合也是*的。图E是实际的定制武器的例子。

 

 

使得定制性更加提高的，是FOX ENGINE特有的渲染功能【Material ID】。这个是在渲染时在专用Buffer里写入标识材质种类的ID（图A）。光照时对应符合的部位使用定制Shader，可以灵活的作出不同的质感表现（图B）。而且，也可以改变材质的Roughness值（图C），作出厚垫到金属的丰富质感表现（图D）。这种质感的数据是通过叫做【FOVA】（Form Variation）的自制变化管理系统来汇总，提高了武器的颜色变化功能的灵活性和妥善性（图E）。

 

 

 

 

追求照片真实的本作，为了可以跨越人物描写的"恐怖谷理论"凝聚了各种方法。这不光是高超的技术力，还有令人惊叹的点子也被使用。

 

 

 

  本作是【把写真的表现作为追求】作为视觉上的很大主题来进行开发的。把他作为基础的尝试有前述的3D照片扫描的人物的使用上，素材真实的高精细越高，作为游戏里模型使用时又没有相应的方法的话，就会落入到常说的“恐怖谷理论”的恐怖。还有，本作中不光是游戏场景，超长的演示场景也是非常重要的部分，角色大量说出的台词，也包含特殊事件。这样大量的要求，成为了从角色的Setup到渲染上，导入本作自制的制作手法和工作方法的强烈动机。

 

  其中，作为主要工具使用的，是对综合了Softimage的Facial Setup Animation Tools的Face Robot进行独自的扩展，以及服装设计的专门工具Marvelous Designer的彻底使用，同时开发了可以更高精度渲染的人物专用shader，这些全都是角色相关的自研方法。因为这些，本作的角色表现，通过技术力和好点子的使用高品质的完成了。

 

 

 

 

本作中的游戏场景和演示场景，都是使用通过PholoScan取得的照片真实的角色3D模型，在制作中，实现了像画像一样的3D模型的写实性的绘制和动画。

 

 

 

 

制作足够真实的服装上，成为了角色制作组很大的课题。也有把服装本身做3D扫描的方案，但并不实际存在的服装的制作太难而放弃了。直接数字制作的工具，在服装界也被使用的【Marveloiis Designer】被选中了。本工具是把纸样的数据，匹配到人物模型上基于服装模拟来进行制作的（图A）。不光是布料的衣服，皮手套等等各种素材也可以再现，对本作的衣服和小道具的制作给予了很大的支持。

 

 

 

 

Marvelous Designer里制作的服装数据，可以调整任意的布料褶皱方式，配合素体模型的运动的真实的皱褶方式也是可以的（图AB）。为了可以在游戏内模型使用这些模拟的结果，在Marvelous Designer上把各个姿势的结果输出到Normal Map上，再作为配合游戏模型的骨骼动作的自动适用的Tension Map来使用。通过这个方法通常的状态（图C），弯曲状态（图D）的皱褶都可以真实的再现。

 

 

 

 

 

 

 

本作是面向本世代机种和PC的，实现了用后处理来模拟次表面散射的Screen Space SSS（Subsurface Scattering）Shader，可以表现透明感的肌。无效的状态时，皱纹等细小的阴影会很紧的出现，看起来是稍硬的质感。这个效果是对Diffuse光的渲染结果，对Material ID设定为Skin的领域进行处理来实现的（图C），和无效时（图D）对比可以看出只有面部肌肤部上产生影响。

 

 

 

通过准备的专用Mask Texture与顶点颜色的组合，画上各种污垢的功能也被实现了。Mask Texture的R通道是血污（图A），G通道是煤土污（图B），B通道是水濡（图C），变更顶点颜色在适用这些Mask，作出了可以实现绘制各种污垢的结构。例如水濡的情况，布料部分的Albedo是暗色，这样来突出Specular的效果。

 

 

 

为了再现毛发特有的灵敏的Specular，头发部分实现了专门定制的各向异性反射功能。这个是在头发的Texture UV的垂直方向调整Specular使用情况的做法。图A从左到右来增加适用毒的状况展示。另外，通过半透明贴图（Translucent Map）来增减Diffuse的影响范围实现了简单的SSS功能，使用背光（back light）来表现头发部分的透明（图B）。

 

 

 

关于本作敌兵的3D模型，在“遇到过一次就不会再遇到第二次的等级”的要求下。实现了单纯计算有10万种样式（Pattern），实际上也有1000~2000种样式作为外观的变化。以其中的苏维埃士兵（图A）举例的话，各种士兵有步枪兵，机枪兵，榴弹兵，通信兵这样的基础兵种，再分别与服装的组合来作出大量的外观样式。这个样式也会根据区域变化，例如建筑物周围的敌兵（图B）是做成基于都市迷彩等等与基本变化不同的设定

 

 

 

在实现敌兵的【控制的变种化】上，把必要要素系统的进行分割的设定资料被制作了。图A是初期的资料，就这样按荒野，溪谷，山岳的各个区域的倾向来确定服装的基本设定。在基于这个做成2D设定图那样的服装替换方案（图B），也要包含对总的样式数量和必要素材的数量，内存大小等的估算来进行系统设计。模型的变化由头部，上半身，手，下半身，装饰品，小道具来构成（图C），再基于设定资料在进行3D模型的制作。

 

 

 

在开放世界中的*潜入的实现上，游戏主人公Snake为首的角色动作也担当了非常重要的作用。来看看在【合金装备4】的基础上大幅增加了动作数量并力图效率化的这个工程。

 

 

 

  为了实现本作中玩家自然的动作，提出了以增加运动数量为目标。前作游戏中玩家运动有1700种，本作最后差不多有2900种。使这么大的数量可行的是通过效率化来提升工作速度。

 

  MGS4的基本运动是从急速到走到停止的3种运动。本作的移动是对应步行，慢跑，跑，冲刺的速度制作了4种样式，被准备来分别对应从急速到移动停止的连接运动。另外因为角色是被设计为正面，45度，90度以及45度倍数的方向前行的，作出了从移动开始迈步的10个运动， 开始跑的12个运动，以及开始冲刺的12个运动

 

  而且，效率化的方法上，使用了通过倾向值（Trend）来做运动的混合或叠加，用有限的运动做出了高品质的动作。另外，还有实时的修正运动在游戏里播放的功能，以及程序化Rig等功能的附加，也和性能提升紧密相关。那么来看看每个的详细信息。

 

 

 

【合金装备4】中的基本运动是一直持着武器的这样移动，在本作中，武器的变化也大幅度增加了，基本移动变成了空手的。主人公Snake方面，有站立，下蹲，匍匐，仰起的姿势变化，同一姿势端着武器移动也成为可能。图A~图C，是站立，下蹲，匍匐姿势的比较。图D是登上1.5米的台子时，通过进入角度来展示运动的差别的画像。除了正面，也准备了90度进入运动，表现出了自然的动作。为了表现出Snake的角色性格，不能太花哨或太普通的，合理的动作的同时，不能做的太过于时尚，可以说是最重要的一点。“不光是Snake的确定姿势，运动的尺度张驰和姿势也要稍微修正，注意最终看起来可以感觉很好”负责员工回顾到。

 

 

 

 

 

简单解说下Softimage制作的动画数据实现在真机上的流程的。图A是捕捉数据读入到Softimage，选择Clip，使用Clip To Rig来生成Rig。还有，公司采集捕捉数据是要先做标记处理和Retarget的。使用图B的【FoxFramesView】的动画功能，对运动进行修正。FoxFramesView中搭载了姿势匹配（Pose Match），运动匹配（Motion Match），镜像功能（Mirror）等动画制作必须的功能。再从FoxFramesView进行动画的输出（图C），在FOX ENGINE的MotionEventEditor中加入事件（图D）。在各工程中进行检查和精炼，完成最终的动画。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

所谓的Retarget，是把做完的动画适用到体格不同的角色上的功能。使用捕捉数据的话，实际捕捉的演员和角色的差别，要用多高的精度来Retarget呢。当初Retarget的精度低，了解了数据处理倾向后，手动的工作减少了，速度得到提升。画面中是把敌兵的运动适用到骨骼不同的少年兵上的状况。而且把Retarget的设定在Softimage上再现了，主要为了制作和Retarget的动作关联的动作而使用。

 

 

 

为了本作中在游戏中实现的动画可以在Softimage上做修正，把场景马上做转换和预览的功能被加入了（图A）。首先是选择输出运动的角色（1）, 然后选择要反映到的运动文件（2）,点击预览后（3）就可以向游戏实时的输出了（图B）。因为场景增加的调整可以确认，工作效率大幅提升了。

 

 

 

 

本作中武器使用的火焰和爆炸，以喷血效果为首，雨的濡湿和水滴的表现等，特效的展现也涉及到很多方面。一个个，都凝聚了非常细致的手法。

 

 

 

  还有，处理负荷也成为非常头疼的问题。游戏开发中，半透明绘制和后处理绘制都是绘制负荷高的一类。特别是半透明的绘制出乎意料的高，所有平台都是导入到缩小的Buffer里，在把半透明用LDR（Low Dynamic Range ）来处理。这样看起来60fps的难度很高。“提高外观的品质的话负荷增加，降低负荷的话就不得不在消减外观的困境中奋战”（负责员工）。按照时间来做调整的本作的特效，完成了非常值得一看的表现，为了实现这样的品质，确实是各种方法和技术所驱使的。

 

 

 

 

本作总使用的特效编辑器成为了基于节点的GUI。编辑器内多个橘黄色的节点是发射器（Emitter），把这些集中在右侧的大的节点中构成一个特效。还有，绿色的节点叫做过滤（Filter）节点，用来指导连接的Emitter在哪个世代的硬件上使用，可以改变旧世代机和新世代机的特效的表现。可以在旧世代机减少粒子数量，今世代机上变为丰富的表现。编辑器变为基于节点上，据说【追加功能很轻松】，【通过节点的组合发现了没有想到的使用方法，表现的幅度很大】。

 

 

 

 

 

降雨的情况下周围的物体对象的质感会变成濡湿的状态，就这样屋内也全都濡湿了。这种遮蔽雨的技术也被设计出来了。图A是美术师配置的遮蔽信息的板型多边形，设定了和建筑物的形状对应的MaskTexture（图C 图D）。画面左上角显示的，是基于Snake周围配置的板型多边形实时生成的高低差信息。基于这个在屏幕空间进行遮蔽处理。图B是显示Roughness信息的画面，白色领域是被遮蔽的，这个区域的地板和Snake的半个身子没有被濡湿。还有，在相机前的降雨也是，对进入领域的雨做透明化处理来对应屋内没有降雨的情况。图EF是沙尘遮蔽的应用例子，可以看到图F中眼前的沙尘消失了。另外废话几句，因为完全透明的特效也有绘制负荷，本作中加入了把顶点颜色的Alpha值为0的粒子做缩放（Scale）为0的处理。

 

 

 

图A中，海面的形状是用快速傅里叶变化来求得，把倾向和高度Texture化在Shader里使用。几何体的变形只在近距离有，远处是稍微简单的Shader。利用了物理正确的光照模型，为了提升外观用美术师制作的Texture来加入颜色变化。海面波浪的白泡（foam）也被真实的描绘，这个是使用图B中的Texture来表现。泡沫的密度有3个阶段，保存在1张Texture的RGB通道中。水上的建筑物【Mother Base】的脚部是无视干涉，日落时太阳的反射也是，可以肆意的加大。

 

 

 

图A的河底的摇晃表现，是使用延迟渲染结果的画像。使用和延迟渲染同样的光照模型进行24小时的对应，为了减轻绘制负荷光源是只有环境光和平行光被反映。反射使用了Cubemap，把白天晴朗的Cubemap，根据时间和天气进行颜色修正后来使用。角色在水面上走时显示的波纹，在别的通道中上把渲染在屏幕空间上的BumpMap（图B）转化为法线信息，再和基础的法线通道做混合。

 

 

 

 

 

游戏中的昼夜变化，室内外和日照，背阴的状况，画面内的曝光值经常会变化，【Constant  Shader】在不受光照影响时自发光的特效的时候，像图A那样明亮的场景特效发暗，相反的黑色场景中曝光过度的案例很伤脑筋。为了解决这个问题，加入了动态的把对应场景曝光值变化的Constant  Shader自身的亮度提升处理。图B是加入了曝光变化的对应，不论昼夜火焰都是相同的亮度被显示的。像“这个曝光时是这个亮度值”这样来决定上下的限制就可以调整亮度的范围，从光照小组哪里请教光照的范围来设定基准。作为副产物，相反通过在黑暗场景中设定明亮，在夜间可以让特效发光，得到了这样的效果。

 

 

 

 

背景和粒子的碰撞判断上因为在画面外的碰撞也要处理，不能使用Zbuffer的基于GPU的方法，采用了基于CPU的方法。为了最低限度的控制计算负荷，机能上被相当的压榨。因为粒子自身作为点来判断的，木片一类表现有刺入到地面的可能性，如果不想这样的话在地面平整的前提条件下调整旋转速度来表现。在功能上设置碰撞检测的次数，最后把粒子停止放置在地面上，然后再消失的来设定。再多说几句，合金装备5的世界中全局风向被设置为1个，粒子可以设定受到多少程度风的影响。还有对应天气改变风的强度，例如沙暴的风速是10m的程度。时间不会改变风的强度。

 

 

 

 

 

 

地面上残留的车辆的轮胎痕迹（Skid Mark），是沿着轮胎的通过地面实时的生成多边形，在Normal Map上绘制加上凹凸来进行表现。图A是实际的游戏画面，图B是调试显示生成的多边形的样子。

 

 

 

下雨时附着在画面上的水底，是屏幕空间上生成Grid，通过各点上带有的多少分量的水滴的信息来进行渲染。一些程度变得比较重的水滴会流动（向下面的Grid移动），通过表面张力的模拟，一边在吸收Grid上的其他水滴，同时也改变流动的表现。

 

 

 

游戏中的高速摄像机（缓慢）的表演的探查，是通过后处理来增加周围减光，色差，景深Bokeh。还有演出时的雨的表现变成颗粒状。因为气氛的色彩变化，效果有很高的印象。

 

 

 

Lens Flare有利用画面内的亮度差，自动产生的屏幕空间的类型，和演出时生成的类型两个种类。图A是屏幕空间类型的例子，把画面内高亮度的部分在摄像机中心反转改变光的颜色（图B）。再把这个画面合成来表现。这时，要和同样是后处理的Bloom同时适用把GPU负荷控制在最小。屏幕空间Lens Flare之外是演出中有意图的产生的Flare，看Emitter在画面的2D坐标系的哪个位置绘制来进行生成的控制。