剧中的主角“老白” - Walter White，以及荒野中那辆房车The Crystal Ship是贯穿整部剧集最标志性的符号。
《绝命毒师》的粉丝们当然也没闲着，3D艺术家Marco Di Lucca和Bondok Max用Maya分别以自己的方式创作了3D版的“老白”和The Crystal Ship。
角色:Walter White
作者介绍
Marco曾就职于工业光魔、数字王国、DNEG和维塔数码，曾参与制作《魔兽》、《美国队长3》、《复仇者联盟2：奥创纪元》、《阿凡达》等众多好莱坞一线大片。
制作细节
Macro运用Maya，Mudbox和Arnold再现了《绝命毒师》中的主角Walter White。
Marco：刚开始我只是想做一个半身像，并没有想做带服装的全身像。后来逐渐细化，用面部绑定做了眼睛动态效果的渲染。
Marco第一次上手创作Walter是4年前的事了，这几年他不断迭代，从最初的人体模型不断进化到现在完全着装、面部细节逼真的渲染。
Marco其他作品分享
大神就是大神！Marco做的CG渲染中，角色的老年斑、血管、毛孔清晰可见。他还耗费数月，用大理石雕刻了1:1的雕像，膜拜吧！
场景:The Crystal Ship
作者介绍
Bondok有超过10年CG制作经验，专攻电影、广告CG内容制作。多次在80Level，3DArtist Magazine，The Rookies等媒体分享创作细节和心得，还曾荣获Autodesk月度艺术家。
制作分享
Bondok使用Maya，Redshift，ZBrush，Marvelous Designer，Substance Painter和Nuke，结合《绝命毒师》中重要的交通工具和《头号玩家》的贫民窟，创作了《The Crystal Ship》。
Bondok：创作本次个人项目的同时，也在制作客户作品。本次创作主要为了练手Redshift，并且测试我在GPU的渲染环境下的大场景制作工作流。
建模
首先我在场景中摆了blocking，设置好了相机还有基本的灯光，预估整个场景的样式。接下来我开始在场景中添加一些简单的物件。渐渐地，我对场景的布局也更有想法。之后开始做一些最基础的建模，比如方块、圆柱、球体、平面等。
我用Maya的建模工具为这些基础模型添加细节，比如划痕、焊接、挤出等效果。管道部分，我用了Curve Warp Deform（曲线扭曲）。地上散落的物件，我用的是Maya的Mesh Tools（网格工具）。
贴图
所有的贴图都是用Substance Painter完成的，在我的工作流中结合SP和Redshift非常有意思。本次创作中，我使用的是UDIM（多象限），以确保每个部分都有足够的细节，同时可以*添加内容。在材质部分我用的是PBR（物理渲染）让物体看起来更加真实。
合成
构图部分，作品的每个角落我都进行了单独处理，以确保每个部分看起来足够真实。组合在一起时，整个画面要契合我想讲的故事。想要传递主题又兼顾细节，在制作每一个资产时需要比对大量现实中的参考。
灯光&渲染
灯光和着色部分，我在Redshift中进行了非常简单的设置。我用到了两个主要光源，一个是天空，带HDRI的RS-Dome Light（圆顶灯）；另一个是日光，用的Directional Light（平行光）。Primary Bounce（初级反弹）和Secondary Bounce（二级反弹）用了GI Brute Force。这种设置搭配非常简单，适用于几乎所有的户外场景。
主要困难
创作中最难、最耗时的部分是创意过程。如果心中无概念，很容易在搜索素材中迷失。
创作建议
多做个人项目，即便你有全职工作，也不要忘了个人创作。除了可以升级个人的作品集外，同时能锻炼自己的创作能力和制作技艺。
其他作品分享
文字内容整理自：80.lv