本教程向朋友们介绍Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合的具体方法，教程介绍的比较详细，希望对朋友们有所帮助！
I 、创建一个 Sprite 图像
用一个简单的点发射器和软件渲染粒子云，创建一系列用作 sprite 纹理的图像，粒子产生和消失的动画——结合软件渲染粒子云的动画和体积纹理——能够制作出变化多端的动画纹理。
1 、设置 Timeline Range ：从 1 到 60
2 、创建一个点发射器
3 、第 30 帧， rate 关键帧为 100
4 、第 31 帧， rate 关键帧为 0
5 、设置粒子 lifespan 为 lifespanRandom
6 、设置 lifespanRandom 为 0.3
7 、设置 lifespan 为 1
回放动画，注意：第 60 帧粒子的生成和消失。
1 、设置 conserve 为 0.9
2 、增加一个紊乱场
3 、设置 magnitude 为 25
4 、设置 attenuation 为 0
5 、设置 frequency 为 2
6 、第 1 帧，关键帧 TranslateY 为 0
7 、第 60 关键帧，关键帧 TranslateY 为 5
回放动画，注意：粒子现在更随机*地运动并夹在一起。这些团块在软件渲染里有更大的密度，给最终的精灵影像添加了更多的变换。
1 、创建一个粒子云 shader
2 、设置颜色为 100% 的白色
3 、创建一个 Volume Noise 3D Texture
4 、将 3D Texture Placement 做为动画紊乱场的父物体
5 、将 Volume Noise 连接到粒子云材质的 Blob Map 属性
6 、打开 Volume Noise 纹理属性编辑器
7 、设置 Threshold 为 0
8 、设置 Amplitude 为 1
9 、设置 Ratio 为 0.4
10 、设置 Frequency Ratio 为 0.2
11 、设置 Depth Max 为 5
12 、设置 Scale 为 3.0,3.0,3.0
13 、设置 Noise Type 为 Wispy
不同的气体要求不同的图像，从壶里发出的蒸汽更细弱一点，但从烟囱里出来的烟雾更浓密更"圆"一点。云层是浓密的，但却有一个纤细的边，你就要为你的图像复制这样的边。一旦增加了不同的扭曲和缩放值到你的 sprite 粒子，而且还有成打的粒子彼此重叠，那它们都将混合并创建理想的外观。
1 、打开粒子物体属性编辑器
2 、设置粒子渲染类型为 cloud
3 、点击的 Add Attibutes 后的 Current Render Type
4 、打开 Better Illumination
5 、为 OpacityPP 创建一个 ramp
6 、 ramp 底部和顶部设置为黑色，中间为白色
7 、设置 Interpolation 为 Smooth
8 、增加一个预粒子 radiusPP 属性
9 、创建表达式类型里：
radiusPP=rand(0.3,1.3)
从顶部摄影机观看场景，设置视口大小，确保这样粒子到了窗口的边却不会跑出边外。
1 、 打开全局渲染窗口
2 、 设置理想的文件名
cg/image/ 的粒子系统在为 sprite 图像命名方面是非常特别的， cg/image/ 倾向于用 Name.# 这样的命名格式，例如： cloudTex.1, cloudTex.20 等等。
1 、 设置 Frame/Animation Ext 为 name.#
2 、 设置 Frame Range 为 1-60
3 、 设置 camera 为 Top
4 、 打开 RGB 和 Alpha 通道
一个 Sprite 图像应该始终是正方形的，比如 1 ： 1 的比例。即使图像分辨率非常高，但其大小也不应该超过 512 Χ 512 。因为图像在硬件里渲染，所以需要图形卡里的纹理储存器。每个 sprite 图像被载入纹理储存器，所以，如果你有 100 个不同的图像，它们都是 512 Χ 512 分辨率，那多数图形卡将没有足够的内存有效地回放场景，并会"卡壳"。在帧里一个 sprite 应该是多大，这才是获得分辨率的真正决定性因素。考虑到一旦你运用了运动模糊 sprite ，任何像素都趋向于完全消失，你可以用更低分辨率的图像操作。
设置分辨率为 128*128
附加 tweaks 到渲染图像序列，比如添加模糊，调整对比度，用一个合成包修改 alpha 通道。
最后，渲染图像序列。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合II 、粒子发射
重新设置 frame range 为 1-100
当一辆汽车踢起灰尘的时候，从轮胎下半部分会发出像一团云样的东西。刻化这个发射形状的简单方法就是用一个体积发射器。
打开 wheelsOnPath.ma 文件 .
在这个场景里，沿着凹凸表面的一条运动路径有一个简单的汽车装备。车轮通过一个 closestPiontOnSurface 约束粘附在地面。
现在从轮胎发射粒子。
1 、创建一个发射器
2 、设置 Emitter Type 为 Volume
3 、设置 Volume shape 为 sphere
尘埃没有特定的运动方向，其运动源自汽车周围的空气运动，因此，你不用在体积形状基础上给与尘埃任何速度。
1 、设置 Away From Center 为 0
2 、设置 Away From Axis 为 0
3 、设置 Along Axis 为 0
4 、设置 Around Axis 为 0
但是，尘埃的运动基于汽车运动的基础上，所以，汽车踢起的尘埃要稍微随着汽车的向前运动而向前运动。
1 、打开 outliner
2 、选择 Fitire 和你刚才创建的发射器： Emitter1
3 、点约束和方向约束发射器到轮胎
4 、缩放发射器，大概有轮胎的 1/3 高，长于和宽于轮胎大约 1/4 。
5 、调整发射器的 VolumeOffsetZ 属性，重新定位发射器，低于轮胎 1/3 。
回放时，你会看见左前轮胎后面有粒子轨迹。
1 、复制 Emitter1 三次
2 、删除复制品潜在的点约束和方向约束节点
3 、点约束、方向约束每个发射器到每个轮胎，这样，每个轮胎都有了一个发射器。
4 、重新命名这些发射器为： IEmitter,frEmitter,blEmitter,brEmitter
5 、用动力学关系编辑器，连接粒子物体到每个发射器。
回放，你会看见所有轮胎左后方都留下了一道粒子轨迹。
当一辆汽车奔跑在一条满是灰尘的溪谷时，它会碰到各种各样的凹凸地，水沟，岩石和沙地，每次碰撞的结果就是：汽车不仅改变一点点方向，而且汽车踢起的尘土和碎片数量都会不同，利用 noise 和 rand 功能，你可以很容易地模拟这种随意的变化。
1 、选择 flEmitter
2 、在通道盒里，右键点击任何属性并选择 Expressions ……
3 、在 Expression Editor 中键入：
float $rate=100.0
float $rateRand=0.5
flEmitter.rate=$rate+$rateRand*$rate*noise(frame)
这个表达式运用了 noise 功能，可以依据不同的帧在 -1 到 1 之间取一个值。这个值将与 rate 的百分数相乘再相加。
FlEmitter 发射器的 rate 的最终结果是围绕着 $rate 大概成平均状，但是，这个参数可以低到 0.5 ，也可以高到 1.5 ，主要看 noise 值的回馈。
不是随便用一个数字发生器就可以得到声音功能的值，将声音功能视为一个预定的曲线，可以无限延伸，这个曲线在它的值里有各种各样的声音，但声音平滑插入，声音功能回到什么样的值依赖于你在曲线哪里取样。如果你给声音功能取 10 的值：
print(noise(10));
… cg/image/ 回到 -0.465903 的值
如果你给声音功能取 10.01 的值 :
print(noise(10.01));
… cg/image/ 回到 -0.474992 的值
参数表达式里：
flEmitter.rate=$rate+$rateRand*$rate*noise(frame)
…我们用"帧"作为声音输入，所以，每个帧的声音功能回到一个新的值。
既然帧以每帧的整数增加，来自声音功能的结果可能变化很大。如果你想从声音功能那里获得一个更加平滑的数字流，那就用" time "来代替 " frame "。
一样的输入值，声音功能返回的值也一样，所以，每个发射器需要用不同的输入值。
在表达式编辑器里，增加：
frEmitter.rate=$rate+$rateRand*$rate*noise(frame+100)
blEmitter.rate=$rate+$rateRand*$rate*noise(frame+200)
brEmitter.rate=$rate+$rateRand*$rate*noise(frame+300)
现在每个 rates 参数都是从声音曲线不同部分取样，回放时候，你会看见粒子的轨迹有点更加随意稀少了。
参数 rates 任何明显的提高都表示模拟轮胎碰到了凹凸块或者是岩石。发生碰撞的时候，粒子方向突然随意改变，就好像刚刚发生了一场小的爆炸。
因为声音功能对同样的输入总是返回到同样的值，所以，我们检查 rates 参数的一个突然变化并添加一些随意性到发射速度上。
在表达式编辑器里，添加：
float $flChange=noise(frame)-noise(frame-1);
float $flChange=noise(frame)-noise(frame-1);
float $frChange=noise(frame+100)-noise(frame+100-1);
float $blChange=noise(frame+200)-noise(frame+200-1);
float $flChange=noise(frame+300)-noise(frame+300-1);
float $randomSpeed=100;
flEmitter.randomDirection=$randomSpeed*linstep(0.1,0.5, $flChange);
frEmitter.randomDirection=$randomSpeed*linstep(0.1,0.5, $frChange);
blEmitter.randomDirection=$randomSpeed*linstep(0.1,0.5, $blChange);
brEmitter.randomDirection=$randomSpeed*linstep(0.1,0.5, $brChange)
回放时，你会看在尘土轨迹甚至有更大的随意性，一些粒子飘浮空中，其他一些粒子保持静止状态。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合III 、创建一个特效装备
在完成一个作品时，越多的给予使用者超越解算的控制越好，基于这种考虑，越复杂的参数设置会使使用者工作起来越困难。
你想要做的最后一件事就是：提供终端使用者一个复杂的表锸剑庑枰魇悦扛鼍低贰４唇ㄒ桓隹刂谱氨福盟桓霰泶锸降慕峁憔涂赡芨斩耸褂谜咭惶卓刂票硎臼剑ū硎臼娇刂瞥【埃┑墓ぞ撸庋蔷筒挥米约罕嗉泶锸骄涂梢钥刂瞥【啊?
1 、选择发射器和粒子物体，把它们编成组。
2 、重新命名结果组节点为 dustcontrols
3 、选择组节点，并打开 Add Attribute 窗口
4 、添加下面的属性，维持 Float,Scalar 属性：
rate
rateRand
randSpeed
发射的表达式：
float $rate=100;
float $rateRand=0.5
float $radomSpeed=10;
替换成
float $rate=dustControls.rate;
float $rateRand=dustControls.rateRand
float $radomSpeed=dustControls.randSpeed;
现在你可以从表达式外控制这些变量。
控制节点的通道盒应该仅仅显示相关的属性，那些对解算没有影响的属性应该被挪开。变形属性，旋转属性和缩放属性不需要用来控制解算，所以，可以用 channel Control 窗口将它们关掉。将它们从通道盒挪开之前，先锁定它们，这样，使用者就不会偶尔变形，旋转或缩放该组。
IV. 创建尘土粒子运动
1 、重新命名 particle1 为 dustParticles
2 、设置 Particle Render Type 为 Sprites
3 、设置 Inherit Factor 为 0.2
4 、点击 play
粒子紧随车后，注意粒子能随在车后多长距离，那些以随意爆发速度发射的粒子是怎样漂浮远去的。粒子保存属性设置为 1 ，意味着每帧保持 100% 运动。既然粒子继承了发射器 20% 的运动，粒子就收到初始的爆发速度。粒子绝不会丢失速度，会继续沿着那个方向运动。
1 、选择 dustParticles
2 、设置 conserve 为 0.9
现在回放场景，你会看见粒子最初随着汽车运动，但是它们会很快就丢失向前运动的动力并开始落后，最后停止运动。
降低 conserve ，你可以用场来更好地控制粒子的运动。
1 、创建一个紊乱场并指派到尘土粒子
2 、设置 Magnitude 为 100
3 、设置 Attenuation 为 0
4 、设置 Frequency 为 3
5 、点击 play
粒子在紊乱场内继续运动并在随意方向扩展范围。紊乱场是 3D Noise ，就像一个三维程序上的纹理。将声音视为一个大理石质地的纹理，如果你动画纹理布置，你就会在空间运动三维声音。
选择 dustControls 节点，添加一个 turbulenceRise 属性，设置其值为 0.1 。
打开你一直在用于发射的表达式，在它的最后添加一行：
//Turbulence Rise
//
TurbulenceField1.ty=dustControls.turbulenceRise*frame;
当你回放场景时候，你看见尘土粒子沿 Y 轴向上运动，这是因为紊乱纹理随着场的变换而向上运动，粒子继续被这些纹理吸引。
依靠你正试图创建的尘土类型，不管它是一种细而轻的像粉笔一样的东西，还是更重的像被汽车踢起的泥土，在 Y 轴运动的紊乱场参数都会给你的粒子重力感觉：
不像气态物质，比如烟雾或者蒸汽（固体或液体变化成一种气体并升上天），尘土会保持固体状，但它是一种非常轻的固体，可以踢到空气中，并逗留在最轻的空气流上，最后落地。尘土越厚，就越重，落地越快。要获得尘土落地运动状态，做到以下两点：
1 、创建一个重力场并指定给 dustParticles
2 、设置重力场 magnitude 为 2
回放时候，即使紊乱场继续将粒子向上拉，粒子看起来还是更重。对于这种效果，重力场的大小与场景大小不相关。对重力场的 magnitude 调整，应该建立在你追求的外观基础上。
粒子现在穿透了地面，如果是一个非常细小的尘土，粒子落到地面就 ok 了，但是对于一个更厚重的尘土，你希望地上尘土堆积得厚重一点。
1 、选择地面平面、粒子，并碰撞。
2 、设置 Tessenllation Factor 为 2000
3 、设置 Resilience 为 0.1
4 、设置 Friction 为 0.3
粒子堆积在地上，它们就像是被重力拉下来的，接着又被紊乱场拉上天。赋予紊乱，粒子就像是液体在运动。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合V. 创建尘土粒子外观
几个属性一起作用，以创建一个粒子模拟外观。
粒子的生命周期
粒子在模拟中，什么时候消失怎样消失，这在创建模拟形状和任何场一样重要。如果所有粒子以同样的速度消失，模拟就会看起来非常线性，非常假。体积效果就像烟雾和尘土用到 sprite 时，粒子的消失应该是不容易注意到的，它会在不同时间消失，而不管粒子什么时候从哪里发射出来。
为了简化，我们将要用 lifespanRandom 模式开始：
1 、设置 lifespan Mode 为 Lifespan Random
2 、设置 Lifespan Random 为 1.5
3 、设置 Lifespan 为 2
回放时，粒子会以随意方式消失。
Sprites-Assigning a Sprite Image Sequence
打开属性编辑器，改变粒子渲染类型属性为 sprite 。
1 、点击 Add Attributes for Current Render Type 按钮
2 、设置 spriteScaleXPP 为 25
3 、设置 spriteScaleYPP 为 25
4 、打开 Multillster 或超图窗口
5 、创建一个 Lambert 材质
6 、添加一个纹理文件到 Lambert 材质的色彩属性
7 、将文件纹理的图像名字贴图到第一部分里你渲染过的 sprite 序列
8 、打开 Use Cache
9 、打开 Use Frame Extension
10 、第 1 帧，为 frame extension 设置一个值为 1 的关键帧
11 、第 60 帧，为 frame extension 设置一个值为 60 的关键帧（也可以是序列中的最后一幅图像 # ）
12 、打开 Use Hardware Texture Cycling
13 、设置 Start Cycle Extension 为 1
14 、设置 End Cycle Extension 为 60
15 、指派 Lambert 材质到粒子
16 、打开纹理显示模式（热帧： 6 ）
回放时， sprite 是看不见的，当用硬件纹理循环时，你需要给 spritNumPP 指派一个数字，数字大小在纹理循环范围内。
打开用于粒子的属性编辑器。
1 、在 Add Dynamic Attributes 栏下点击 General 按钮
2 、出现 Add Attubute 窗口，点击 Particle 栏
3 、选择 spriteNumPP
4 、点击 ok
5 、在 Attribute Editor 里，右键点击挨着 spritNumPP 属性的文字域，并选择 Create Ramp.
6 、在 arrayMapper1/outValuePP 域，点击鼠标右键并选择 Edit Array Mapper.
7 、设置 Min Value 为 1
8 、设置 Max Value 为 60
9 、 Ramp 节点负方向，设置 ramp 底端值为 black, 顶端为 white 。
当你回放动画时，你会发现：直到 sprites 在汽车正后面的时候才显出来。为了修改这种现象，调整底端颜色入口的密度，增加它的值，直到你希望 sprites 出现的时候，。你也可以调整插入或者添加其他的颜色 entry 到 ramp ，以此控制粒子循环如何通过 sprites images 。
注意：如果 sprites 图像边上有一个黑色轮廓， sprites 图像看起来就会像是燃烧的汽油或者是浓浓的烟雾。调整正在使用的文件纹理的 Alpha Offset ，设置它的值，小于 0 ， -0.1 ，这样更好。另外，可以增加 colorOffset ，或者，也可以调整 sprites 的整个 alpha ，利用 color gain 或者合成包。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合V. 创建尘土粒子外观
Sprites- 调整 sprite Scale 和 Twist
效果开始合成一起，但是还有改进的余地。当创建一个 sprite 基础上的效果的时候， sprites 顶部每个分层都赋予它最终效果。利用不同的缩放值和扭曲值并在此基础上动画，可添加角色到模拟。
为粒子物体添加以下的动力学属性，方法和你添加 spritNumPP 属性一样：
spriteScaleXPP
spriteScaleYPP
spriteTwistPP
在 Add Attibute 窗口 New 栏目里，保留 Float,Per Particle 属性添加以下属性：
randXPP
randYPP
randTwistPP
spriteTwistMultPP
spriteScaleMultPP
给 spriteTwistMultPP 和 spriteScaleMultPP 贴上凹凸贴图，重新命名这些贴图，名字要能正确反映他们要连接的属性，可以命名为 spriteTwistramp ， spriteScaleRamp 等等。反过来，于 spriteTwistMultPP 有联系的 rump 贴图，底端设为 black ，顶端设为 white 。
打开粒子物体需要的 creation Expression 并键入：
//generate random numbers for X and X
//
float $randx=rand(0.3,1.3)
float $randy=rand(0.8,1.2)
//store a random number for X and Y
//
//
randXPP=$randx
randYPP=$randY
//set spriteScaleXPP and SpriteYPP
//
spriteScaleXPP=0
spriteScaleYPP=0
//set randTwistPP
//
randTwistPP=rand(-180,180)
每个粒子 X,Y,Twist 的数值都是任意指派的，这些值会赋予每个粒子独特的特征，并会被用在 Runtime Expression 里。既然我们用 rand 功能生成值并且边缘功能返回结果总是不一样，那么，我们就在单粒子属性里保存这些值，以便以后使用。
用 rump 给 spriteTwistMultPP 和 spriteScaleMultPP 贴图，也可将它们作为增效器，并给我们一个插值，但是，能否给我们一个 interpolation ，那就要看粒子的年龄如何。可以用常规表达式控制扭曲和放缩值，但是在控制基于时间的属性改变上，增加一个由 rump 控制的乘数，会给我们更大的控制灵活性。
为什么用 0 值初始化 spriteScaleYPP 和 spriteScaleYPP ？因为 cg/image/ 的一个 bug ， rump 在 Creation 上没有正确估算，产生了不可预料的结果。
打开粒子物体需要的 Runtime Expression 并键入：
//set spriteScaleXPP and spriteScaleYPP
//
spriteScaleXPP =spriteScalex* spriteScaleMultPP*randXPP;
spriteScaleYPP=spriteXcaleY*spriteScaleMultPP*randYPP*randXPP
为 sprite 渲染类型创建默认属性时， cg/image/ 添加了一个 spriteScaleX, spriteScaleY 和 spriteTwist 属性。如果没有这些属性的单粒子版本，比如 spriteScaleXPP ， cg/image/ 就会用 scalar 属性代替，例如 spriteScale 。既然有了这些属性的单粒子版本，缩放版本就被忽略了。我不忽略它们，在全局增效器中，我习惯用他们作为表达式的一部分。用一个你众所周知的属性名字，这个名字不仅用在保存创建一个新属性阶段（作为增效器），也展示给使用者一个属性——具有相似的方式相似的功能。在通道盒里改变 spriteScaleX 或 spriteScaleY ，这会改变粒子总值。
在下面一行中：
spriteScaleXPP= spriteScaleY* spriteScaleMultPP*randYPP*randXPP;
spriteScaleYPP 和 spriteScaleXPP 的值大体相当，回到 creation expression, randYPP ，随意初始化一个值—— 0.8 至 1.2 之间，这会导致 sprite 在 x 轴成矩形的—— +/-20% 。
添加下面几行到 runtime Expression ：
//spriteTwistPP
//
spriteTwistPP+= spriteTwistMultPP*sign(spriteTwistPP)* spriteTwist;
如果值是正的，用 sign 功能返回 1 ；如果值是负的，用 sign 功能返回 -1 。 spriteTwist 属性是用用默认 Sprite 属性创建的，在这种情况下，我们添加它的值到当前 sprite 的 twist 上，引起 sprite 每帧旋转。利用 spriteTwistMultPP ，你可以改变每个 sprite twist 的速率， sprite 越大，自转越慢。
此时，你可以开始回放场景，交互式地调整被当作 spriteTwist, spriteScaleX 和 spriteSclaeY 属性创建的 rmaps 值。该阶段有很大的扭曲空间，要得到 sprites 正确的缩放和扭曲值需要花点时间，但是，利用 ramp 贴图，就可以创建一些非常有趣的效果。
打开尘土粒子属性编辑器，在 Add Dynamic Attribute 栏点击 Opacity 按钮。
1 、为透明度创建 Per Object 和 Per Particle 属性
2 、点击 color 按钮，为色彩添加 Per Particle 属性
3 、点击 General 按钮，作为 Float,Per Particle 添加属性：
intensityPP
opacityOrgPP
opacityMultPP
4 、用 ramp 贴图为 opacityMulPP 贴图，正确重新命名。
5 、在 creation 表达式中键入
//opacityPP
//
opacityOrgPP=rand(0.1,0.4)
opacityPP=0
用相对较低的值初始化透明度，该值保存在 opacityOrgPP 里， Runtime 表达式要用到它。
既然 spriteScaleXPP 和 spriteScaleYPP 属性已经设置 0 ，当 sprite 缩放到 0 并无法看见时，就没有必要初始化 opacityPP 一个值。
Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合V. 创建尘土粒子外观
选择使用 rgbPP
添加下面的到 creation 表示式：
//rgbPP
//
float $intensity=rand(0.6,1.0);
intensityPP=$intensity
对于 rgbPP ，我们将用一个 HSV 模式确定尘土的颜色，不用传统的红绿蓝模型。每个粒子有各自的值或亮度，粒子在一个简单的阴影技术基础上获得颜色，粒子是否改变颜色要看是否被阴影，并将保留一个完整的密度值。该信息被合成器用来单独扭曲粒子（从粒子密度）阴影。
添加下面东西到 runtime 表达式：
//opacityPP
//
opacityPP= opacityMultPP* opacityOrgPP* opacity;
利用通道盒里的透明度属性，使用者现在可以全部调整所有粒子物体的透明度，同时保持每个粒子的独特的 opacityOrgPP 。并修改粒子生命周期的透明度（使用连接到 opacityMultPP 的 ramp ）。
体积阴影
体积阴影是获得真实云和尘土效果的关键因素。体积阴影是通过粒子投射阴影到每个粒子身上而获得的（通过透明度）。不幸的是，这种技术只有在软件云粒子渲染中可以有效，而且耗时之多，令人难以置信。有成打的技术可以模仿这类效果，而且只花很少的时间。
你要用到的技术是我的一个同事 Eyal Erez 教我的，他和我一起合作制作 The Kolektiv 。将现在粒子所在位置和粒子"出生"的位置 birthWorldPosition 相比较，看现在粒子增加了多少高度，你就可以计算出一个值，粒子越低，值就越低。该技术对粒子系统来说很不错，从相对等高的高度发射的粒子不会升或者降太多（和粒子最初位置相比较）。
LEGO 投射方面的"领头羊"合成器 ----Gary Jackamuk 需要一个粒子路径，这样就可以调整颜色，以和 CG 背景元素的阴影及灯光匹配。通常，当软件为合成渲染一个元素时候，你可以输出一个单独的 shadow pass ，它可以被合成器单独调整。 Gray 要给粒子上多少色，这要看粒子获得的阴影数量。
我们可以提供一个给粒子上色和阴影的解决办法，使它效果更好。
在 Add Dynamic Attributes 栏里点击 General 按钮，到 Particle 栏。
1 、创建 birthWorldPosition 属性
2 、添加下面东西到 runtime 表达式：
//rgbPP
//
vector $pos=position;
vector $birthPos=birthWorldPosition;
float $hue=(240+120*smoothstep(-1,1, $pos.Y-$birthPos.y))/360;
rgbPP=hsr_to_rgb(%26lt;%26lt;$hue,1.0,intensityPP%26gt;%26gt;);
为了控制粒子颜色，我们规格化粒子所在位置和粒子产生位置之间的差数，该规格发生在 -1 和 1 之间，这意味着如果一个粒子比它产生的位置低于 1 个单位，我们就会得到一个 0 的值；如果高于 1 个单位，则会得到一个 1 的值，然后，这些值要被调整为沿着色轮 ----100% 蓝色和 100% 红色之间，或者 240 和 360 之间。参考颜色选择窗口，找到其它颜色的色彩值。
粒子物体的 rgbPP 属性读取 rgb 值，而不是 hsv 值，所以，你需要利用 hsv_to_rgb 函数将 hsv 转换成 rgb 。该功能视一个矢量为输入，那也是为什么我们用 %26lt;%26lt;%26gt;%26gt; 来为色彩、饱和度、密度压缩这些值的原因。色彩值最好为 0-1 ，而不是 0-360 ，所以我们要用 360 来除 hue 值。饱和度仍为 1.0 ，但是，你有个机会：通过修改饱和度（在你决定的值的基础上），添加路径附加消息到合成器上，最后，粒子的亮度都被考进 hsv 的 value 中。
在这一点上，仍然可以对各种各样的 rumps 贴图和场做大量的扭曲，以此获得你想要的外观。
打开 wheeOnPath_Part6.ma 文件，看看我拿出的结果。
VI. 硬件渲染粒子
缓存
在硬件渲染前隐藏粒子，如果没有隐藏，运动模糊就不会产生正确的结果， pickup 帧就不会和原始帧匹配。
Alpha 通道
当 sprites 透明值少于 1 时，由 Hardware Render Buffer 生成的 Alpha 通道是不正确的。与彩色通道不同，考虑到当前粒子后的粒子颜色， Alpha 通道会返回只显示在显示器上的最终粒子的值 ---- 这意味着，如果你有 1000 个粒子堆叠一起，每个粒子透明值为 0.1 ，即使不能在三维视图里看穿粒子堆， cg/image/ 也将在图像最终 Alpha 通道里放上一个 0.1 的值。
用 Luminance 作为 Alpha 通道会产生不正确的结果，用粒子的亮度，你会将粒子里的所有阴影挪开。不管较黑区域在哪里，较黑区域都会比较亮区域更加透明。最终的图像看起来是平的，尘土很少纹理。
合成粒子的最好方法就是用非内嵌的 Alpha 通道渲染它们，背景要是 100% 绿色。利用简单的合成技术，这种绿屏方法， Alpha 通道就会有准确的结果。如果粒子没有任何绿色信息，这种方法会更好，这也是为什么我们限制尘土粒子的色彩范围在绿色和红色之间，而不通过绿色范围。
几何体遮罩
既然大多数粒子效果倾向于带有体积的三维元素，那么，当正确分层你的效果时，一个简单的二维 Alpha 通道就会不充足了。体积在不同的深度有不同的密度，你需要在三维空间裁减体积，这样，元素前的体积才会保持密度。有两种方法：
打开几何体遮罩， cg/image/ 自动利用场景中的所有几何体作为一个三维挖剪图画，该几何体被用来挖剪粒子，但是，它在色彩和 Alpha 通道里是看不见的，就像在软件渲染里的 useBackground 材质。
特殊遮罩元素
运用几何遮罩将带来一个后果，那就是如果你用了粒子替代并且替代物是几何体，那么几何体也会被遮罩，但不会出现在色彩或者 Alpha 通道里。为了避免这点，你可以指定一个 Lambert 材质到场景中的所有做为遮罩的几何体，其色彩和 incandescence 都是 100% 绿色，也可以是其它颜色，只要以后能对它进行抠像就行。将 incandescence 提高到 100% 绿色原因是：消除任何在几何体上的硬件阴影影响。
匹配镶嵌细分 Matching Tessenllation
在场景中使用 NURBS 几何体的时候，这一点很重要：三维视图里的镶嵌细分要和软件渲染的渲染镶嵌细分相匹配。 cg/image/ 的 NURBS 物体在视口里高精度显示 ----Hotkey:3---- 这与用渲染器来渲染镶嵌细分是不一样的。如果你正在渲染一个非常厚的体积，你会看到几何体遮罩比软件渲染物体有很多的小面，这个结果导致在合成时会有令人不快的边缘围绕在物体周围。为了避免发生这样的事情，打开场景里所有 NURBS 物体的 Display Render Tessenllation ，现在，当你硬件渲染的时候，镶嵌细分会和软件渲染器相匹配。
运动模糊
模拟渲染粒子时，运动模糊就是必须的。一般说来，粒子都非常小，运动速度非常快，粒子系统的外观不仅仅指颜色、灯光和透明度，还包括运动中粒子的模糊状态。运动模糊不仅仅反映了粒子运动速度，而且反映了粒子体积大小。一股旋风不需要由 100 ， 000 ， 000 个快速自旋的点粒子组成，几百个带有运动模糊的 sprite 就可以产生同样的精彩结果。
硬件渲染的运动模糊和软件渲染的运动模糊结果不同，不必考虑匹配它们有多难，实际上，绝不可能 100% 精确，有 50% 精确就很幸运了。依靠物体相对于摄影机的移动速度，产生的结果可能是可接受的，也可能是完全没用的。可以用不同的合成技巧和粒子系统的从属路径来取消这些差异。
为了更好地匹配粒子的软件渲染，运动模糊长度的设置要和摄影机的快门角度相匹配， 144 快门角度会产生 144/360 或 0.4 的运动模糊，若用更高值时，可能会获得有趣的效果。记住以下几点很重要：
如果你正用几何体遮罩，运动模糊设置过高或过低都会引起遮罩和软件运动模糊不相匹配。
如果你的摄影机被动画，动作模糊设置高过 1 ，你的效果将在三维空间游动，运动模糊结果将在时间线之前。
如果你有一个锁定的摄影机，且你正在用的一个作为遮罩的几何体没有运动（比如从一个烟囱或蜡烛冒出的烟），你可以抬高运动模糊设置，用完全非真实的大于 1 的值试验一下，你会获得非常有趣的结果。
纠正运动模糊 Artifacts
如果几何遮罩引起严重 Artifacts ，纠正这些 Artifacts 的方法是非常有限的：
多数情况下，关闭运动模糊会给你一个元素并更好地适合你的软件渲染元素，当然，代价就是粒子外观会改变。
关闭特殊物体的运动模糊
这种办法就是关闭运动模糊。与软件渲染器不同的是，硬件渲染器在渲染状态下不妨碍运动模糊特征。
要关闭一个物体的运动，你需要这样做：
1 、选中物体
2 、烘焙所有的动画属性，这样每帧都有了关键帧。
3 、关键帧插入类型为 stepped
这会确保当物体在关键帧之间取样的时候， cg/image/ 不会插入到物体的位置上。该技术通常比较好用，而且可以写入一个 mel 脚本，将所有动画曲线程序自动化。
如果你看见 artifacts 和摄影机还处于动画状态，你也可以尝试上面提到的摄影技术。
关键帧特殊物体
修改 Artifacts 的另一技术就是：在合成阶段添加附加的运动模糊到 Artifacts ，但是，这项技术的难点在于 ---- 遮罩那些引起问题的特殊几何体，并只模糊几何体有问题的区域。要做到这一点，用一种绿色 Lambert 材质渲染粒子的附加路径，就像在几何体遮罩章节描述的一样。合成器现在可以为那个区域提取一个 alpha 通道，单独模糊图像的那个部位。
（完）
以上就是Maya 硬件渲染粒子与软件渲染元素结合具体操作方法介绍，希望能对大家有所帮助！